বিখ্যাত নাট্যকার টম স্টপার্ড ৮৮ বছর বয়সে মারা গেছেন।,তিনি ইংরেজি ভাষার নাটকে গভীর প্রভাব ফেলে গেছেন।নাট্যকার টম স্টপার্ড, যিনি ৮৮ বছর বয়সে ২৯শে নভেম্বর মারা গেছেন, তিনি তাঁর তীক্ষ্ণ মেধা এবং উজ্জ্বল সাফল্যের মাধ্যমে থিয়েটারের জগতে এক বৈপ্লবিক পরিবর্তন এনেছিলেন। তাঁর কাজ ইংরেজি ভাষার নাট্যধারাকে সমৃদ্ধ করেছে। শেক্সপিয়ারের বা স্যামুয়েল বেকেটের নিজস্বতা থাকলেও, স্টপার্ডের প্রভাব ছিল অনস্বীকার্য। নাট্যকার ও স্মৃতিকথা লেখক সাইমন গ্রে-এর মতে, তাঁর বাহ্যিক রূপ, প্রতিভা, অর্থ এবং ভাগ্য—এই সবকিছুই তাঁকে সমসাময়িক থিয়েটারের প্রধান প্রভাবক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেছিল।
স্টপার্ডের অর্জন ছিল বিস্ময়কর। তিনি একমাত্র নাট্যকার যিনি ‘লিওপোল্ডস্ট্যাট’ (২০২৩), ‘দ্য কোস্ট অফ ইউটোপিয়া’-এর তিনটি অংশ (২০০৭), ‘দ্য রিয়েল থিং’ (১৯৮৪), ‘ট্রেভেস্টিস’ (১৯৭৬) এবং ‘রোজেনক্র্যান্টজ অ্যান্ড গিল্ডেনস্টার্ন আর ডেড’ (১৯৬৮)-এর জন্য পাঁচটি টনি অ্যাওয়ার্ড ফর বেস্ট প্লে জিতেছেন। এটিও তাৎপর্যপূর্ণ যে, ‘আর্কেডিয়া’-এর জন্য তিনি ১৯৯৫ সালে পুরস্কার পাননি, যা সর্বকালের সেরা নাটকগুলোর মধ্যে অন্যতম।
টম স্টপার্ডের জন্ম হয়েছিল টোমাস স্ট্রসলারে, জ্লিন, মোরাভিয়াতে। তাঁর বাবা-মা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় সিঙ্গাপুরে পালিয়ে গিয়েছিলেন। তাঁর মা প্রথম স্বামীর মৃত্যুর পর একজন ব্রিটিশ মেজরকে বিয়ে করলে পরিবারটি নটিংহামে চলে যায় এবং স্টপার্ড এক ধরণের ইংরেজিত্বের প্রতীকে পরিণত হন। জীবনের শেষ দিকে তিনি জানতে পারেন যে তাঁর পরিবারের অনেক সদস্য হলোকাস্টে মারা গেছেন। তিনি তাঁর সম্প্রতি আবিষ্কৃত ইহুদি ঐতিহ্য নিয়ে ‘লিওপোল্ডস্ট্যাট’-এ লিখেছেন এবং তাঁর লেখনীর এক নতুন অধ্যায় শুরু করেছিলেন।
কয়েক দশক ধরে তিনি হলিউডেও কাজ করেছেন, যেখানে তিনি ‘এম্পায়ার অফ দ্য সান’ (১৯৮৭), ‘দ্য রাশিয়া হাউস’ (১৯৯০), এবং অস্কারজয়ী ‘শেক্সপিয়ার ইন লাভ’ (১৯৯৮) সহ বেশ কিছু চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য লিখেছেন। তিনি ‘ইন্ডিয়ানা জোনস অ্যান্ড দ্য লাস্ট ক্রুসেড’ (১৯৮৯)-এর মতো ছবিতেও কাজ করেছেন। তাঁর আর্থিক সাফল্যও তাঁর কিংবদন্তীকে আরও উজ্জ্বল করেছে, যেমন মেল গুসো এক সাক্ষাৎকারে লিখেছিলেন, “যেকোনো লেখক তাঁর এজেন্টের বিনিময়ে এরকম একটি স্টাডি চাইবেন।” একজন নাট্যকারের ধনী ও বিখ্যাত হওয়াটা ছিল এক রোমাঞ্চকর ব্যাপার।
স্টপার্ডের সাংস্কৃতিক প্রভাব পরিমাপ করা কঠিন। ষাটের দশকে সাংবাদিকতা ছেড়ে যখন তিনি নাটকের জগতে আসেন, তখন তিনি ছিলেন একজন রক-এন্ড-রোল কবি-রাজপুত্র। তাঁর চতুরতা এবং হাস্যরস তাঁর ‘দাদা’, জেমস জয়েস এবং নৈতিক নিয়তিবাদ নিয়ে লেখা নাটকগুলোতেও ফুটে উঠত। স্টপার্ড ছিলেন সেই বিরল নাট্যকর্মী যিনি মঞ্চের বাইরেও পরিচিত ছিলেন; ১৯৯৭ সালে তাঁকে নাইট উপাধি দেওয়া হয়। তিনি ছিলেন মাইক জ্যাগারের প্রিয় নাট্যকার এবং ডেভিড হেয়ারের মতে, তাঁর সাহিত্যিক রুচি ও দেশীয় আভিজাত্যের দিক থেকে একজন ‘রক্ষণশীল’ ব্যক্তি ছিলেন।
তাঁর ১৯৬৬ সালের নাটক ‘রোজেনক্র্যান্টজ অ্যান্ড গিল্ডেনস্টার্ন আর ডেড’ ছিল একটি মেটা-থিয়েট্রিকাল ধাঁধা, যা তৃতীয় শ্রেণীর চরিত্রদের তাদের অবশ্যম্ভাবী নিয়তির সঙ্গে লড়াই করতে দেখায়। এই নাটকটি সম্ভাব্যতা এবং নিরাশাবাদী ব্যঙ্গ নিয়ে আলোচনাকে মূলধারায় নিয়ে আসে। এই নাটকটি থিয়েটারে একটি ধূমকেতুর মতো আঘাত হানে। এমনকি যদি স্টপার্ড কেবল এই একটি নাটকই লিখতেন, তবুও আমরা তার প্রভাব দেখতে পেতাম। এটি পোস্টমডার্নিজমের নাগাল এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে প্রদর্শন করেছিল, যা অন্যথায় কেবল এডিনবরা ফ্রিঞ্জ-এর মতো ছোট পরিসরে সীমাবদ্ধ থাকত। ‘রোজেনক্র্যান্টজ’ নাটকের সূত্র ধরে, আমাদের লেখকরা তাঁদের নিজস্ব সাহিত্য সম্ভারের মধ্যে খেলতে শিখেছেন।
স্টপার্ড ছিলেন একজন অসাধারণ স্ব-শিক্ষিত ব্যক্তি, কোনো কলেজ ডিগ্রি ছাড়াই (যেমন হ্যারল্ড পিন্টার এবং জর্জ বার্নার্ড শ)। তবুও তিনি পরবর্তীকালে শিক্ষায়িত থিয়েটারের জন্য আদর্শ নাট্যকার হয়ে উঠেছিলেন। তত্ত্বগতভাবে, একটি স্টপার্ড নাটক দর্শকদের কাছ থেকে একটি নির্দিষ্ট স্তরের জ্ঞান দাবি করে। আমরা অনেকেই ক্লাসে তাঁর নাটক প্রথম পড়েছি। ‘হ্যামলেট’ পড়া ‘রোজেনক্র্যান্টজ’-এর জন্য প্রয়োজনীয় প্রেক্ষাপট সরবরাহ করে; অস্কার ওয়াইল্ড পড়া ‘ট্রেভেস্টিস’-কে উন্মোচন করে; ল্যাটিন ব্যাকরণের হাস্যরস বুঝতে পারা ‘দ্য ইনভেনশন অফ লাভ’ উপভোগ করতে সাহায্য করে; এবং ‘আর্কেডিয়া’ বাইরনের সাথে অন্তত পরিচিতি আশা করে।
তবে বাস্তবে, স্টপার্ডের শিক্ষা বিপরীত দিকে কাজ করে। তিনি আমাদের একটি গুরুত্বপূর্ণ উন্নয়নমূলক মুহূর্তে আকৃষ্ট করেন। ‘দ্য রিয়েল ইন্সপেক্টর হাউন্ড’ নাটকে, তিনি অ্যাগাথা ক্রিস্টির কাজকে প্যারোডি করেছিলেন। কলেজে, ‘হ্যামলেট’ পড়ার চেয়ে ‘রোজেনক্র্যান্টজ’ অনেক বেশিবার পড়েছেন, এবং এখন নাটক দুটি স্থায়ীভাবে একে অপরের সাথে মিশে গেছে। স্টপার্ড আমাদের ক্যাননের সাথে পরিচিত হওয়ার একটি মাধ্যম প্রদান করেছিলেন, যা আমাদের মহান লেখকদের সাথে পরিচিত করে তোলে এবং তাঁদের সম্পর্কে নিজস্ব চিন্তা প্রকাশ করতে উৎসাহিত করে। এটি ছিল এক ধরণের অন্তর্ভুক্তিমূলক অভিজাততন্ত্র, যা অকপট, অনর্গল চিন্তার জীবনযাপনের এক আমন্ত্রণ।
তাঁর কাজ বিজ্ঞানের প্রাথমিক বিষয়গুলির দিকেও এক ধরণের আকর্ষণ তৈরি করেছিল। ‘আর্কেডিয়া’ নাটকটি প্রকাশের পর, আমরা সবাই ক্যাওস থিওরির বিশেষজ্ঞ হওয়ার স্বপ্ন দেখতাম। ‘হ্যাপগুড’ নাটকের পর, আমরা আলো কণা ও তরঙ্গ উভয় হিসেবেই কাজ করে তা নিয়ে আলোচনা করতাম। তাঁর এই প্রভাব সংক্রামক ছিল। তবে, এই পপ-সায়েন্সের কিছু দিক ক্ষতিকর হতে পারে। কিছু নাটক elementary physics-এর উপর ভিত্তি করে ‘আর্কেডিয়া’-র স্তরে পৌঁছানোর চেষ্টা করে। স্টপার্ডের এই গবেষণা-প্রবণতা কখনও কখনও তাঁর নিজের কাজেই বাধা সৃষ্টি করতে পারে, যেমন ‘লিওপোল্ডস্ট্যাট’-এ বিড়ালের সুতোর খেলা নিয়ে গাণিতিক আলোচনা।
ব্যক্তিগতভাবে, ‘দ্য রিয়েল থিং’ আমার প্রিয় স্টপার্ড নাটক। এর কারণ কেবল বিশ্বাসঘাতকতা এবং ক্ষতির নিপুণ চিত্রণ নয়, বরং এটি এমন একজন লেখকের দ্বারা লিখিত বলে মনে হয় যিনি কখনই একজন থিয়েটার সমালোচক হওয়া থেকে নিজেকে বিরত রাখেননি। ষাটের দশকে, স্টপার্ড ‘সিন’ ম্যাগাজিনে উইলিয়াম বুট ছদ্মনামে রিভিউ লিখতেন। ‘দ্য রিয়েল থিং’-এ, হেনরি বুট নামের এক নাট্যকার আপেক্ষিকতাবাদ, বিশেষ ওকালতি এবং আবেগপ্রবণতার জোয়ারের বিরুদ্ধে লড়াই করেন এবং ভালো ও খারাপ নাটকের মধ্যে পার্থক্য করার গুরুত্বের উপর জোর দেন। প্রায় সব সমালোচকই এই নাটকের হেনরির ক্রিকেট ব্যাট বক্তৃতা উদ্ধৃত করতে পারেন।
স্টপার্ড তাঁর লাইব্রেরিতে ফোর্ড ম্যাডক্স ফোর্ড, জন লে কারে, ক্রিস্টি এবং দাদাবাদী ও ফেরেঙ্ক মোলনারের নাটক থেকে উপাদান খুঁজে পেয়েছিলেন যা তিনি শেয়ার করতে চেয়েছিলেন। তিনি ‘হ্যামলেট’কে এতটাই ভালোবাসতেন যে তিনি এটি সম্পর্কে আমাদের সর্বশ্রেষ্ঠ সমালোচনামূলক কাজ লিখেছেন, যা ঘটনাক্রমে একটি বিষণ্ণ, মজাদার নাটক।
কয়েক দশক ধরে, স্টপার্ড কি আবেগপ্রবণভাবে লিখতে পারেন কিনা তা নিয়ে বিতর্ক চলেছে। ‘দ্য রিয়েল থিং’-এর হৃদয়বিদারক সৌন্দর্যের মুখে এই বিতর্ক থেমে গিয়েছিল, কিন্তু তারপর আবার তা শুরু হয়েছিল। তিনি স্পষ্টভাবে পারতেন, কিন্তু সবসময় চাননি। স্টপার্ডের ধারণার উপর ভিত্তি করে লেখা নাটকগুলি সাহসী, কারণ তিনি মনে করতেন যে তত্ত্ব কেবল মানবীয় অভ্যন্তরীণতা প্রকাশের জন্য নয়—তাঁর নাটকগুলি ধারণা এবং তত্ত্বগুলি নিয়েই।
জীবন দর্শকদের এই মহান সম্পদ নষ্ট করার জন্য খুব ছোট। থিয়েটার ছাড়া আর কোথায় আমরা সম্মিলিতভাবে আমাদের চেতনা কীভাবে কাজ করে, রাষ্ট্র কীভাবে ডিজাইন করা উচিত, বা সময় নিয়ে ধ্যান করতে পারি? নিঃসন্দেহে, এত চমৎকার মনের সঙ্গে একযোগে চিন্তা করার মতো আর কোথাও ছিল না। এটা আমাদের ভাগ্য যে কয়েন টস আমাদের পক্ষে এসেছিল এবং স্টপার্ড এত দীর্ঘ সময় আমাদের সাথে ছিলেন। এটা অসহনীয় যে, এখন থেকে, আমাদের তাঁকে ছাড়া চিন্তা করতে হবে।
Leave a Reply